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Voici quelques extraits de beaux livres et livres d'art. Tous ces livres sont sur le catalogue Hachette rubrique "Beaux livres".
L'impressionnisme, souvent présenté comme un domaine privilégié, un moment à part dans la grande aventure de l'art occidental, se trouve ici remis en situation. Comment ses racines remontent loin dans le XIXè siècle, chez les aquarellistes anglais, chez Daumier, chez Corot, chez Delacroix; comment par certains de ses prolongements immédiats, il se trouve en continuité quasi directe avec Matisse, Bonnard et Picasso : tel est le point de vue, neuf et rafraîchissant, qu'adopte François Mathey dans ce livre.
Son propos est soutenu par une abondante iconographie, qui sort des chemins battus pour montrer en particulier le rôle de la photographie dans l'art de l'époque.
"J'ai conçu ce livre comme un montage qui peut construire du récit ou s'en échapper. Le rythme, la musicalité des images, la "mise en sens", tout, dans la technique du montage, me conduit à passer de l'image "absolue" à l'image comme recherche de la durée. Déjà au début de mon travail, le traitement de l'espace comme plans successifs ou encore le besoin de mettre en mouvement des corps rendus statiques par la pose sont des moyens, pris pour questionner les conventions visuelles.
Aujourd'hui, le besoin de composer des images autonomes s'accompagne du plaisir de les faire se rencontrer. L'espace d'exposition, que ce soit une salle ou une page, devient le support de cette rencontre. La photographe, si elle peut servir le regard, ne peut pas produire de style comme la peinture, mais elle peut jouer des styles et penser des images qui tentent d'être le plus juste face à un type de réalités. Ce sont ces différences de réalité qui m'intéressent. Elles ne se rencontrent jamais et la faculté d'enregistrement de l'outil photographique me permet de les faire dialoguer. C'est dans l'écart que les différences se révèlent; c'est un certain regard sur le monde. C'est aussi la recherche de la durée qui me fait réaliser un film court-métrage. Les difficultés sont ailleurs, mais l'expérience et le plaisir se retrouvent, une affinité avec les phoyographies mais aussi une vraie et fondamentale différence, là encore une autre réalité.
Ainsi, l'ouvrage accompagne cette recherche, ces questions. Dean Inkster est un écrivain. Les réponses ne l'intéressent pas. C'est peut-être dans un dialogue avec le montage des images que la pensée déambulera". Valérie Jouve
Valérie Jouve est photographe et artiste. Elle participe à de nombreuses expositions en France et à l'étranger. Elle intervient régulièrement à l'Ecole des Beaux-Arts de Lyon.
Le propos de cette collection, dont un premier volume (Le Corps japonais) est déjà paru, est de parvenir à l'intelligence sensible du corps, telle qu'elle s'exprime dans les différentes civilisations et cultures.
Le Corps oriental (concerne aussi bien l'Orient arabe que le Maghreb) étudie et visualise les aspects sociaux, culturels et artistiques de l'anthropologie du corps. Il entend d'abord rappeler la manière de nommer le corps, de le figurer et de le symboliser en terre d'Islam. Dans cette culture de tradition religieuse, physiquement et spirituellement l'homme se réfère au corps-modèle du prophète Mohammed, rapporté par la tradition du hadith. Ces préceptes ont défini les usages sociaux du corps permettant à l'individu de ritualiser la vie quotidienne et de fonctionner au sein de la communauté. Parmi les repères de l'identité du corps, l'Islam a ainsi précisé les rites de passage (circoncision, mariages, marques de naissance, pèlerinage, etc.), la scénographie liturgique. Il est à l'origine aussi des règles élémentaires d'hygiène.
L'auteur montre aussi comment la civilisation musulmane a par ailleurs su porter à un haut degré de raffinement l'art du bain et des massages, celui des onguents et des baumes, à travers la tradition architecturale du hammam.
L'ouvrage aborde également les traditions orientales liées à l'idée de beauté et à l'art érotique, célébrés par le chant, la poésie, mais aussi ses interdits. La parure et le vêtement, dont le voile, les parfums, le maquillage (henné, etc.), entrent pour beaucoup dans cette codification du désir.
Enfin, une des approches les plus originales pour le lecteur occidental sera de découvrir les conditionnements du corps lié à l'espace souvent fermé en Orient : l'arabesque pour l'homme, le patio pour la femme, le labyrinthe des souks et des médinas pour le commerce et l'habitation urbaine.
L'ouvrage traite enfin des métamorphoses du corps oriental sous l'influence de l'Occident, du regard de l'autre à travers l'orientalisme et des enjeux dus aux conquêtes scientifiques comme le clonage qui peuvent mettre en péril l'identité du corps telle que définie par le monothéisme.
Une riche iconographie, puisée dans le patrimoine arabe (classique et moderne) mais aussi dans la tradition occidentale (peintres orientalistes, premières missions photographiques, reportages contemporains de Bruno Barbey, Raymond Depardon et Abbas) accompagne le texte, parallèlement à une anthologie des textes de la littérature arabe sur le corps présentée par fragments.
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